“每个人的一生都已经画好了，它就在那儿。”莫蒂对一切毫无怨言，这份饱满的满足感来自画画。一技在手，天下我有。 轻盈的画面，徐缓的对白和音乐，电影《列车上的轮杆》1-4就像莫蒂的一生，关节炎使她永远行动迟缓。

徐童游民三部曲第一部，电影《列车上的轮杆》1-4也是导演的第一部纪录片，电影《列车上的轮杆》1-4其实蛮不专业的，电影《列车上的轮杆》1-4尤其那句打开免提让人很厌恶。

前六集因为都是以真纪的丈夫为悬疑点，结构紧密，主题专一，所以看起来很紧凑，故事集中；后4集则回到了蚂蚁和蟋蟀的问题，电影《列车上的轮杆》1-4这种主题转换会让人觉得有点割裂。不过本身作为群像剧来看的话，实际上后四集并未脱离主题，反而前六集的主线是有点脱离的，不过前六集对于每个人的塑造依然是在主题内的，而且开头是真纪的故事开始，到了结尾竟然又是真纪的故事，但这次是翻转，大结构上还是挺有意思的。结尾是大圆满还是很满足的，电影《列车上的轮杆》1-4虽然感觉差一口气。但是这个剧还是好看的，get到了满岛光的魅力，然后几个剧看下来，高桥一生的确是气质独特的演员。

两方都理解，电影《列车上的轮杆》1-4作为独立个体来看谁都没有错，本来感情就是一条两头并进的进度条，电影《列车上的轮杆》1-4总是一边多一边少难以平衡，爱的多一些就消耗了更多的自我。悲观、敏感又自尊的一方慢慢侵蚀乐观的一方，性格互补本来就是个假象吧，相抗衡又根本不会产生爱情，人在说爱的时候到底在说爱还是互相纠缠折磨呢。创作本身也是一个用个人体验的痛苦换取灵感的过程，电影《列车上的轮杆》1-4最后墙壁倒下才体现行定勋的水平，《人人视频》也是这样一个戏中戏的套层。“我嗅到了春天的气息，让我恶心想吐。”

这两人的搭配本来可以带来一部喜剧感十足的电影，可惜都毁在了剧本上。探员、毒枭的白痴化，让这部剧唯一一次侧面烘托女主角们的机会溜走了。2个多小时的不知所云，让导演保罗·菲洛在我心里的地位一落千丈，你可是《电影《列车上的轮杆》1-4》和《超大胆欧美人体艺术》的导演啊！